知趣天气如何切换星座
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ipad苹果天气每小时预报是什么软件
手机和平板一共用了有四个天气app1、知趣天气用了好几年的app 不舍得删 可以种花 界面也很清新2、雨时文艺小清新的风格 喜欢古诗所以下载了3、我的天气同样是被她的界面所吸引，而且天气内容很丰富4、系统自带其实我最常用的居然是系统自带的 因为有每个小时的天气预报 手机上另外两个都没有
冬天的声音阅读理解
少时的乡村，每到冬天，呼呼的西北风就会吹得电线嗖嗖响。那时很冷，冷到让人产生错觉，好像一切都凝固了。大地硬邦邦的，池塘里结了厚厚的冰，用石头用力砸下去，只留下一道白印子。天地间一派肃杀，大人们行色匆匆，恨不得早早坐到热炕头去享福。唯有孩子不怕冷，冬天给他们腾挪出了空间，让他们在野地里尽情捕捉着冬天的声音。
晴朗的天气里，地上野兔和天上鹞鹰都披着衰草一样的毛色。没有树木、庄稼和野草的遮蔽，它们奔跑和飞翔的身影很显眼。与之相伴的，还有麻雀那叽叽喳喳的欢快叫声响彻于田野上空；树木也不甘寂寞，它们的枝桠把风划出凄厉的声响，枝条用互相拍打的方式打发时间；胆大的孩子则会在背风的墕窝里点一把火，不为取暖，只想听听那些枯草干柴在火焰中欢快的噼啪声。火只有在冬天，才会现出它最热烈最温暖和最妩媚的一面。
要是下了雪，天地间就越发生动了。雪扑簌而落，好像给大地絮棉被。走在雪地里，薄的时候只有轻微的吱吱响，厚的时候会发出沉闷的咕咕声——像是谁被压得缓不过气来一样。老屋的房檐下挂着长长的冰溜子，用杆子敲打，脆生生落一地。不过这点冰算不了什么，村边的河已冰封，那里的冰面能撑住人。走在冰面上，偶有不结实的地方会有清晰的破裂声沿冰缝释出，像对冒犯者的一点不友好的回敬——知趣的话就赶紧离开。回家的路上，穿着母亲做的布棉鞋，跺在僵硬的土路上发出“咚咚咚”的声音，似大地微弱的心跳。
我知道，这些细微的冬天的声音，只是天地万物有意泄露的秘密。它们在宣告自己并没有冻僵冻死。它们不过是在积蓄生命的能量，等待来年春暖花开时盛放。
如今，久居城市，我们听不见长空雁叫，听不到雪落平原，那些潜伏在冬天的声音渐行渐远。城市的冬天“关掉”了我们感官世界的许多声音，甚至连风的呼啸也变得陌生。我总觉得这不应是我们经历的冬天。
作家张晓风曾呼吁一个“更好的世界”——“树在，山在，大地在，岁月在，我在”。我尤其赞许最后一个“我在”：我在这里，我出席了生命的四季、季节的寒暑，我才体会到与这个世界同在的意义，而不是我与真实的世界互相亏欠，互相辜负，互相忘却。
我们不妨找点时间走出城市，听听大自然中冬天的声音。
草间弥生、村上隆、奈良美智的艺术作品是否被高估了
哪方面被高估了呢？她们作品的艺术价值还是他们的作品的价格？要说价格，他们的作品还被低估了，如果有钱的土豪买下绝对是只赚不赔的生意哟。他们的艺术价值也部分地体现在他们的价格里。
我们要矫正的是这句话需要艺术作品是否被高估，这个事在逻辑上是讲不通的，因为没有人能看懂这句话是什么意思，我们只能说艺术作品的价值是否被高估，这样才容易被人所理解。
首先，我们讲，二战过后，整个主流的艺术中心已经都以美国为先导，就如同他在政治上的霸权地位，村上隆，奈良美智，草间弥生，这些现代艺术家，他们的早期阅历基本上都是在美国大部分在国内并没有出名，而是到了美国以后，重新梳理了本国的艺术史，创造自己个人的风貌。这正是他们创作时代的背景。
其二，三个艺术家直接或多或少跟波普艺术也有关系，其中最典型的就数草间弥生它的圆点，个性化法为如同大米安赫斯特，都被奉为现代艺术创作大师。我们再看村上隆和奈良美智，他们创举是超扁平画法，而这里面很多在画面的构成上跟波普艺术的风貌是一脉相承的，只是他们是重新利用的传统的画法，重新改造。另外一个就是他们汲取这个二次元卡通动漫的世界里面造型要素，所以这方面在普及上他们画风的普及上，动漫长大的一代人容易会有较高的辨识度，真是印证创作来源于生活，又高于生活。我们再看村上隆，他俨然是当代艺术界的创业者，他不单写了好几本，关于艺术创作，如何经营个人价值同时也去亲身实践，推出了日本新一代的绘画能手。在他手底下也有很多艺术家被一起推出来，为整个当代艺术注入了新鲜的血液。
其三，对于艺术史的认同有一个简单的逻辑，就是看他有没有参加这个时代，作为主流被认可的艺术展览，比如说，威尼斯双年展和卡塞尔双年展或者全球世界各地的展览都有他们的身影出现，也就是说，他们在这里面是有一定的贡献，显然除此之外，在整个日本的创作美术里面，也仅能算的就这几个人而已。
总结，我们会看到他们不但明显的嗅到了整个当代艺术的潮流，而且能加以挖掘重组补充自己艺术史传统与现代的断层之中的断层，然后和跟当下鲜活的生活联系在一起，为大家所接受。除此之外，还有其他人比这个对艺术所空缺的部分填补的更完整的吗？所以他们的价值并没有被高估，反而他们依然是在稀缺品的行列里面。
